«Ее трудно определить»: «Авангард»

Nov 17, 2023

Тина Модотти вращалась в тех же кругах, что и Диего Ривера и Фрида Кало, но до сих пор мало что было известно о художнице и активистке, чье творчество было стимулировано ее политикой.

Однажды утром в середине 90-х историк искусства Патрисия Альберс и ее муж поехали на ферму в Орегоне в поисках улик, которые могли бы сблизить ее с женщиной, с которой она столкнулась десять лет назад. Она просматривала выставку, посвященную работам калифорнийского фотографа Эдварда Уэстона, но, бродя по пространству галереи, именно фотографии его итальянской возлюбленной и протеже, сделанные в Мексике в 1920-х годах, особенно возбудили ее интерес. Кто она такая, подумал Альберс? Однако найти Тину Модотти оказалось не так-то просто. Альберс потребовались годы детективной работы, чтобы найти недостающие фрагменты, которые воплотили в жизнь ее последующую биографию, опубликованную в 1999 году.

«Модотти жила в восьми разных странах, поэтому сложно собрать все части в единое целое», — говорит Альберс из своего дома в Калифорнии. Вот почему ее открытие в 1994 году сундука с письмами и фотографиями Модотти на пыльном чердаке в Орегоне стало таким поворотным моментом. Во время исследования своей книги расследование Альберс привело ее к семье первого партнера Модотти, американского поэта Рубе «Робо» де Л'Абри Рише, а также к заплесневелой сокровищнице, содержавшей более 100 изображений итальянского фотографа, в основном небольших контактов. отпечатки, подаренные семье Робо. «Это было похоже на то, как будто рылась в ящиках ее стола, пахло прошлым», — вспоминает Альберс. Это также дало ей архивный материал, необходимый ей, чтобы наконец рассказать свою историю.

Некоторые, возможно, все еще считают Модотти «ИТ-девушкой авангарда», несомненно, руководствующейся богемным кругом Мехико 1920-х годов, в котором она жила, но углубитесь в ее жизнь и творчество, и вы обнаружите гораздо более сложную фигуру; социально сознательный художник и активист, чья деятельность, хотя и прервалась в возрасте 45 лет, была сформирована некоторыми из наиболее значимых исторических событий начала 20 века.

«Есть соучастие с ее объектами, потому что она работает с ними, и вы чувствуете это взаимопонимание», — говорит Альберс, глядя на фотографию, сделанную Модотти в Мексике в 1927 году — одно из многих «забытых» изображений, которые сейчас хранятся в Сан-Франциско. Музей современного искусства (SFMoma). Пара обветренных рук сжимает два скрюченных колена, а наш взгляд скользит вниз по потрепанным сандалиям пожилого мужчины. По ее словам, Альберс особенно привлекают фотографии рабочих инструментов Модотти: рука на лопате, рыбак, забрасывающий сеть, мальчик-пекарь с корзиной на голове. «Эти сандалии сами по себе подобны инструментам», — размышляет она. «Это то, что нужно, чтобы зарабатывать на жизнь».

Это поразительное изображение - лишь одно из почти 250, составляющих новую ретроспективу фотографий Модотти в Fundación Mapfre в Барселоне, самой обширной выставке на сегодняшний день, куратор которой Изабель Техеда Мартин надеется, что она «оторвется от культовой фигуры гиперсексуализированного человека». муза». Другими словами, отходя дальше от «пассивной модели», которой ее часто воспринимали, и приближаясь к «активному гражданину», которым она на самом деле была.

Выставка использует биографический подход, потому что «это неизбежно, если вы хотите понять Модотти», — говорит Техеда Мартин. Модотти родилась в семье рабочего в Удине, на северо-востоке Италии, и эмигрировала в США в 1913 году: сначала в Сан-Франциско, когда ей было 16, затем в Лос-Анджелес, когда ей было чуть больше 20, где она стала актрисой немого кино и по образцу Уэстона. Включение работ Уэстона в эту выставку важно, по словам Техеды Мартин, «чтобы подчеркнуть различия во взглядах».

В 1923 году она и Уэстон переехали в Мехико, где Модотти последовал примеру Уэстона - биографическая деталь, которая часто относит ее к «ученице», которая так и не освободилась от учебы. Техеда Мартин полон решимости изменить эту историю, и ее переосмысление разделяет руководитель отдела фотографии SFMoma Эрин О'Тул. «Я считаю, что люди слишком упрощают различия, и часто это кажется очень гендерным, чему я, естественно, сопротивляюсь», — говорит она. «Очевидно, что Модотти многому у него научился, но влияние шло туда и обратно». Настолько, что, когда дело доходит до их ранних фотографий в Мексике, иногда их трудно отличить друг от друга.